二〇〇五年七月八日那天，你以蚊子、雨季和月光寫就一首詩。不禁開始猜想你在什麼情景寫下這首詩。有蚊，多半不在室內；你的雨裏有如鯉魚蹦跳的路人，應不在鄉郊野外；而月光起舞，「醉是一種放大的理智」——想是在都市酒吧的露天座位看雨賞月飲酒？呵，這樣猜詩畢竟還是太執著於形呀，境界自低，月和雨有同時看見的可能嗎？

這一輯題為〈近乎遺忘〉的詩，反以日記為題，按時間從二〇〇八年逐漸倒序至二〇〇三年，意在從現在往回憶的迴廊摸索，說著自我的私語，而當中僅有一篇時間線錯置前後的〈新土——美國入侵伊拉克〉，失序裏有某種節制。

節制有時是種潔癖。徘徊在放與收、言與不語間，字句的一雕一琢均如一潔癖者，忌一切有餘。「指甲的漣漪急速漫延/半圈，半圈——潔癖者為了圓滿/深度切入，乃流出/血絲」〈寫詩〉。指甲深刺肌膚，痛入骨髓逼出了生之感悟，是為詩，是為血。

血可以是一個系，譜系的系。「血使我們像河水/在一個看似封閉的系統中/流下去。」〈血〉鹽把血濃化，而終有肉體無法承載的那一刻，自而低落紙上。如果血是愛情的，那會是首情詩：「不要說沒有關係，我寧可你看/不見，我寧可/你不要看見：我是你的血。」〈系〉副作用：傷口會變痛。

痛楚是比鬧鐘更有效的提醒劑。痛讓你感到盼望，感到存在，回顧了地獄那頭前足搭在肩上的狼。鯨向海說，並不確鑿讀到和一般台灣詩人的明顯差別。但若多用蕉風椰雨，反失之刻意兼矯情吧？「腳下的生活/是本土就不必化/再化也非本」〈體物〉。

詩集以《鹽》為題。鹽是最古老的調味物，也是詩人在生活上嘗到的奧秘之味，獨沽一點但未必一味，詩作始終還是結晶品。至於它引發了什麼味道，則任由老饕細品。惟食鹽過多，恐對人體造成損害，請節制服用。

星洲日報／文化空間‧文：左行風‧2014.07.20